"Карикатуры Первой русской революции"

Карикатуры

Первой русской революции

История

До XVII века юмор на Руси существовал только в словесной форме. Изобразительное искусство являлось преимущественно церковной деятельностью, где места насмешке не было. Изредка авторы могли позволить себе смелые поступки - изобразить заглавные буквы в книгах в виде скоморохов, осуждаемых властью и преследуемых церковью, забавных людей или животных.

Собственно, сатирические изображения начинают создаваться в России во второй половине XVII века по мотивам пересказанных новостей, сказок и былин, в том числе иллюстрировались сатирические литературные произведения.

В периодических изданиях русские читатели впервые увидели карикатуру в «Журнале карикатур на 1808 год в лицах», первого регулярного сатирического издания, выпускаемого
А.Г. Венециановым. В третьем номере издания была опубликована карикатура «Вельможа» по одноименной оде Г.Р. Державина.

Художник изобразил толстого чиновника, спящего, пока его ждут в приемной просители. Данная карикатура стала причиной незамедлительного закрытия издания.

С 20-х годов XIX века работы художников начали просматриваться цензорами - разрешено было печатать только изображения на бытовые и патриотические темы. Но несмотря на цензурные ограничения журналы стремились печатать карикатуры на политических деятелей, государственные реформы и на самого императора - журнал «Искра» отреагировал на крестьянскую реформу 1861 года.

На работе художника мужчина, черты лица которого напоминают Александра II, слегка распускает веревку на связанных руках крестьянина. Подпись к карикатуре гласит: «По крайней мере, теперь вы чувствуете себя свободнее? — Нет, родимый, не чувствую. — Ну уж это прихоть, привычка всегда быть недовольным»

Расцвет сатирической прессы в России пришелся на начало XX века: еще до Манифеста 17 октября 1905 г., в котором была провозглашена свобода слова, цензура была устранена «явочным порядком». Материалы, ранее не допустимые для публикации, теперь выходили в свет, издания печатали в начале номера «Выходим без цензуры».

С.Ю. Витте писал: «Вся пресса превратилась в революционную в том или другом направлении, но с тождественным мотивом – «долой подлое или бездарное правительство, или бюрократию, или существующий режим, доведший Россию до такого позора»

Сергей Юльевич Витте

Председатель Комитета министров и Совета министров

24 ноября 1905 года вышли временные правила о повременных изданиях, частично восстановившие цензуру и меры уголовного и административного наказания для издателей и журналистов, «медовый месяц свободы печати» закончился, тем не менее сатирические газеты и журналы продолжали выходить.

Ключевые личности

Николай II, старший сын императора Александра III, родился 6 мая 1868 года. Он получил домашнее образование, но в рамках большого гимназического курса. Параллельно получил образование и по линии Генерального штаба. В совершенстве владел французским, немецким и английским языками.

Коронация Николая II и его супруги состоялась 14 мая 1896 года. Во время проведения коронации произошла чудовищная Ходынская трагедия. Плохая организация народных гуляний в честь коронации императора привела к давке, погибло 1379 человек, несколько сотен получили увечья. Возмущение в обществе было очень высоким. В связи с событиями на Ходынке народ прозвал Николая Кровавым.

Внешняя политика
1897 год – участие российской армии в миротворческой операции на Крите
1898 год – Русско-китайская конвенция об аренде Порт-Артура и Дальнего
1904-1905 год – Русско-японская война, поражение России и Портсмутский мир
1904-1907 год – создание Антанты, военного союза России, Англии и Франции

Внутренняя политика
1897 год – первая в истории России всеобщая перепись населения
1897 год – денежная реформа Витте, установлен золотой стандарт рубля
1905 год – первая русская революция, манифест 17 октября о гражданских свободах и Государственной Думе

Сергей Юльевич Витте родился 17 июня 1849 г. в Тифлисе в небогатой дворянской семье. Сдав экстерном экзамен за гимназический курс, он поступил на физико-математический факультет Новороссийского университета. В 1869 г. начал службу в канцелярии одесского генерал-губернатора, где занимался учетом железнодорожного движения, а через год был назначен начальником службы движения казенной Одесской железной дороги.

В 1879 г. работал в Петербурге, в качестве начальника отделения эксплуатации в правлении Юго-Западных железных дорог. После трагедии у станции Борки, где пострадали члены императорской семьи в 1888 г., Витте по инициативе Александра III был назначен директором департамента железнодорожных дел и председателем тарифного комитета, а в 1892 г. стал управляющим министерством путей сообщения.

Введение золотого обеспечения рубля. В результате российская денежная единица становится одной из главных мировых валют;

Установление государственной монополии на продажу водки, вследствие чего в бюджет начинают поступать огромные денежные средства;

Резкий рост железнодорожного строительства. За время работы Витте протяженность путей выросла вдвое и превысила 54 тыс. верст. Таких темпов не было даже в годы сталинских пятилеток;

Перевод путей сообщения в госсобственность. 70 % компаний-перевозчиков казна выкупила у хозяев, это имело стратегическое значение для экономики страны.

К 1900 году Витте занимал не только министерскую должность, но и получил чин действительного статского советника. В 1903 он стал председателем Комитета министров. Фактически это была почетная отставка, хотя Сергей Юльевич в 1903 стал также членом Государственного совета и членом комитета финансов, а в 1911-1915 был председателем последнего. В 1904 им был заключен еще один торговый договор с Германией.

В 1905 году он отправился в США, чтобы в городе Портсмуте подписать мирный договор с Японией. В том же году Витте получил титул графа, принимал участие в подавлении революции и в составлении Манифеста 17 октября. В короткий период на рубеже 1905-1906 годов он работал председателем обновленного Совета министров. В 1906 вел переговоры с Францией о займе. В отставку он ушел в 1906 году по своему желанию.

Именно персоне Сергея Юльевича Витте – председателя Комитета министров (1903- 1906 годы), председателя Совета министров (1905-1906 годы), фактического автора манифеста 17 октября –карикатуристы уделяли особое внимание в исследуемый нами период.

Это произошло по двум причинам: во-первых, С.Ю. Витте вел активную деятельность во многих сферах, что давало много вопросов для освещения, иллюстрирования и критики. Во-вторых, император Николай II холодно относился к Витте, поэтому критическое изображение С.Ю. Витте было не слишком рискованным.

“

Большинство представителей государственно-бюрократического мира поздней империи, даже занимавших высокие посты, были в первую очередь чиновниками — безликими (во всяком случае, для «внешнего» мира), скованными в повседневном поведении множеством формальностей, мало общавшимися с публикой. С. Ю. Витте олицетворял совершенно новый тип государственного деятеля, чуждого бюрократическому формализму и открытого общественному мнению.

— Э. О. Сагинадзе

Журналы

30 декабря 1905 года в Петербурге выходит новый сатирический журнал «Забияка» под редакцией Л.М. Зузеровича-Клебанского и с В.А. Забелиным в качестве издателя.

Журнал провозгласил своим девизом «Ridendo castigo» («Бичуя смехом») и обещал, что честному служению этому девизу посвящены будут полностью его столбцы и рисунки. «Въ смѣхѣ нашемъ не будетъ ничего утрированнаго и оскорбительнаго, плоскаго и пошлаго. Долой... произволъ, насиліе, глупость и порокъ во всѣхъ его проявленіяхъ, такова платформа „ЗАБІЯКИ“».

Сатирический набор подачи шуток в «Забияке» отличался выигрышным многообразием: помимо стандартных пародийный стихов и карикатур, в журнале придумывают злободневные афоризмы и пословицы, составляются словари новых политических слов и печатаются привычные объявления с шуточными приписками.

Всего вышло четыре номера «Забияки»: № 1 в 1905 году, и № 1–3 в 1906 году. Первый номер 1906 года был конфискован по распоряжению МВД, а редактор Л.М. Зузерович-Клебанский привлечён к ответственности и в марте 1906 года приговорён к двум месяцам ареста.

13 ноября 1905 года начинает выходить один из первых политико-сатирических журналов — «Пулемёт».

На последней странице первого номера издатель и редактор Николай Шебуев печатает опубликованный месяцем ранее «октябрьский манифест», поверх которого изображает красный отпечаток руки с подписью «к сему манифесту свиты его величества генерал-майор Трепов руку приложил».

Помимо манифеста с «окровавленной» рукой, в журнале была опубликована «Сказка о весне», в которой в сатирической и аллегорической форме рассказывалось о мнимых переживаниях Николая II, связанных с событиями первой русской революции.

Смелая и до этих пор маловероятная политическая сатира, когда на страницах печаталась рабочая марсельеза со словами «Вставай, подымайся, крестьянский народ. Иди на господ, люд голодный...», делают журнал мгновенно популярным. Уже после полудня его можно было купить только у перекупщиков, цена доходила до 50 рублей. Параллельно начались изъятия журнала, обыски у всех причастных и в типографии.

В ту же ночь был арестован Шебуев и закрыта типография. Вокруг начались волнения: возмущены союз периодических изданий, издатели, работники типографии и читатели. Благодаря этому он был освобождён через 36 часов. Спустя несколько дней его вновь арестовывают, с возможностью освобождения под залог 3 000 рублей. Когда эта сумма была собрана, в прокуратуре сообщили что залоговая сумма увеличена до 10 000 рублей.

За «окровавленный» след на манифесте и оскорбительные материалы Шебуеву было предъявлено обвинение по 103 и 128 статье — за оскорбление власти. Его приговорили к заключению в крепости на один год.

Сидя в тюрьме, Шебуев продолжал составлять очередные номера своего «Пулемёта», в тюремной камере «Крестов» писал, держал корректуру, заказывал рисунки, а в одном из номеров даже сделал анонс: «Текст арестанта Шебуева и прокурора Камышанского...»

Всего вышло 6 номеров журнала «Пулемёт».

В ноябре 1905 года в Петербурге под редакцией А.Ф. Иванова начинает издаваться сатирический журнал «Нагаечка», называвший себя «эхом современной общественной и политической жизни».

Свой программный манифест журнал публикует в третьем (новогоднем) номере уже в 1906 году, где пишет о нагайке как национальном жезле современной власти, ударов которой в буквальном смысле избежали не многие. Однако теперь «Нагаечка» в «наших» руках, «она не причиняет физической боли», зато «морально она „хлещет“ гораздо больней».

Одной из необычных форм антиправительственных выпадов в журнале стали «политические задачи» с описанием политических событий и митингов, поданные в формате задачек «для детей младшего возраста», где читателям предлагалось «найти разность чисел убитых и раненых» во время беспорядков или вычислить «сколько времени потребуется для того, чтобы обыскать всех обывателей».

В этом же номере редакция публикует текст посвящений журналу «Пулемёт» и его издателю и редактору, арестованному за оскорбление власти.

Редакция выразила протест против цензурного комитета, который, подтасовывая факты, всегда находит причину для обысков или закрытия политико-сатирических журналов, «в настоящее время нет почти ни одного из таких изданий, которое бы не было конфисковано и редакторы их не были бы под судом. Одни уже успели посидеть в „предварилке“, а более счастливым удалось откупиться и внести в обеспечение 10000 руб».

В декабре 1905 года издатель Э.А.Эйзерлинг и редактор С. Д.Новиков начинают в Петербурге выпуск иллюстрированного журнала карикатуры «Пули».

В редакторском манифесте Новиков заявляет, что «главное оружие журнала — «смех» беспощадный, ядовитый в прозе, стихах и карикатурах. Всякая пошлость будет под ударами нашего оружия — беспощадного смеха. И тот, кто осмеян и пригвожден к нашему позорному столбу в прозе, стихах и карикатурах, будет чувствовать пошлость, сделанную им».

В декабре 1905 года выходит всего два номера, с 1906 года журнал издается уже по новому адресу. В колонке редактора сообщается, что предыдущие выпуски были неудачными и в новом году журнал будет еще «злей». Первые два номера 1906 года конфискуются полицией, дальнейшие выпуски тоже выходят с перебоями в разных форматах и с разным количеством страниц.

С третьего номера Сергей Новиков становится единоличным редактором и издателем. Журнал просуществовал еще несколько недель и закрылся, выпустив в сумме девять номеров.

Карикатуры
на С.Ю. Витте

Сергей Юльевич Витте был изображен уже на обложке 1 выпуска журнала «Забияка» за 1906 год. Само место расположения данной карикатуры уже говорит нам о важности изображаемых события и персоны. Витте изображен в центре с короной на голове, в руках у него список кандидатов в государственную думу, создание которой произошло при активном его участии.

Изображение С. Ю. Витте в короне носит сатирический характер, т.к. с приближенными императора, как и с самим Николаем II, он имел сложные взаимоотношения. Длина рук и пальцев сильно преувеличена – это может отражать характер деятельности самого политика. Выражение лица серьезное и сосредоточенное.

Ниже располагается толпа с черными повязками на ртах, они символизируют народ без права голоса и выражения собственной позиции. Это противоречит процедуре выборов в государственную думу, что также отражено на документе в руках у С.Ю. Витте «Список утверждаемых», т.е. в конечном итоге, состав Думы будет сформирован правящей верхушкой.

Автор показывает своё негативное отношение к политическим преобразованиям, проводимым в государстве и показывает, что выборы в Государственную думу не будут соответствовать интересам населения.

На следующей карикатуре из журнала «Забияка» от 26 января 1906 года С.Ю. Витте также изображается в короне, а само изображение занимает около половины полосы.

Витте играет на музыкальном инструменте композицию собственного сочинения «Я знаю, как спасти Россию», это слова Витте от 26 декабря 1905 года, которые активно цитировали в течение нескольких месяцев после. Карикатура не связана с актуальным политическим событием, но связана с реформаторской деятельностью С.Ю. Витте на протяжении нескольких лет.

На круглых элементах на музыкальном инструменте указаны названия партий, формально решающих государственные вопросы и желающих повлиять на происходящее в стране, но не имеющих реальной власти. Все это часть инструмента Витте и председатель Совета министров держит политическую ситуацию в стране под личным контролем

Однако, автор карикатуры высмеивает всевластие Витте, показывая его несостоятельностью. Инструментом Витте для «спасения России» в данном контексте выступает пианино. Изображенные на нем нагайки - символ силового контроля со стороны государства. Реформаторские и демократические устремления С. Ю. Витте держатся на силе.

Человек подпиливающий табурет олицетворяет революцию, которая может внезапно оборвать игру и разрушить планы С.Ю. Витте. Играющий на пианино Витте не видит его, тем самым автор карикатуры подчеркивает, что революционные настроения в стране ускользают от внимания председателя Совета министров.

Образ С.Ю. Витте является центральным и в данной карикатуре, опубликованной в 1 номере журнала «Забияка» от 6 января 1906 года. Как и на многих других карикатурах, он изображен с короной на голове, с преувеличенными размерами конечностей и в черной одежде. Черты лица и мимика также узнаваемы. Подпись к карикатуре указывает, что реплика «Хорошего понемножку» принадлежит С.Ю. Витте.

На данной карикатуре С.Ю. Витте облачен в мантию, которая похожа на царское или церковное облачение, хотя узор на ней придает несерьезный вид. Чаша, которую персонаж держит в руках, также отсылает к сфере религии. Религиозный контекст в данном случае является способом осмеяния, т.к. выглядит неестественно и нелепо.

Снизу изображен крестьянин, об этом говорит его одежда, лапти, внешний вид (прическа, неоформленная борода, рабочие руки), а также положение относительно второй фигуры: он находится в позиции просящего, а значит, бедного.

Центром композиции выступает чаша, из которой падают две капли, показывающие отношение властей к низшему слою населения. Вся композиция вокруг выстраивается относительного этого объекта.

Карикатура высмеивает С.Ю. Витте и проведенную им реформу, изображая ее ничтожно маленькой и не принесшей значительной пользы крестьянам (легче жить им не стало).

Данная карикатура занимает целую полосу 1 выпуска журнала «Пули» от 1 декабря 1905 года. Витте изображается в смешной и даже нелепой позе, что дискредитирует его. В образе собак партии нападают на С.Ю. Витте, символизируя их негативное отношение к нему: как человек, руководящий созданием первой государственной думы, на взгляд партий, он был недостаточно радикален в своих взглядах.

Подпись к карикатуре — «И зачем я в эту грязную историю впутался». В данном случае не обозначено, что реплика принадлежит именно Витте, но портретное сходство, а также изображенная ситуация не оставляют сомнений. Эта реплика персонажа выступает инструментом в создании его образа, раскрывая его полнее. Инициатор создания Государственной Думы не готов к взаимодействию с партиями и выражает досаду по поводу «грязной истории».

На следующей карикатуре из журнала «Пули» от 2 декабря 1905 года С.Ю. Витте изображается в виде повара, выпекающего лепешки «св.печати» (свобода печати), «св.личности» (свобода личности) и др. из теста в котелке «17 октября 1905». Именно по подписям мы понимаем, что центральная фигура — это именно Витте – фактический автор манифеста, изданного 17 октября 1905 года и гарантирующего гражданам всё то, о чём написано на выпечке.

Однако образы котла, лепешек и самого повара снижают значимость как самого Манифеста, так и обозначенных в нем демократических свобод. Сатирический эффект усиливается за счёт рамочного текста, в роли которого выступает детская песенка. Ее смысл в том, что демократических свобод (лепешек) не дадут, а только покажут. Документ показывается пустым и бесполезным, а фигура Витте подвергается комическому снижению: законодательная деятельность низводится до низкоквалифицированной работы блинопека.

На карикатуре из журнала «Пули» от 2 декабря 1905 года изображается реакция на недавнее событие - издание Манифеста от 17 октября 1905 года. Витте в виде памятника «С.Ю. Витте благодарные граждане» держит в руках Манифест, хотя подписан тот был императором, что ещё раз подчеркивает, что именно Витте его был фактическим автором, и за это граждане и были благодарны С.Ю. Витте.

Все изображение сопровождается подписью: «Игнат: Подается! Наддай братцы! Еще немного, и наша взяла!». Эта реплика относится к персонажам, которые наваливаются на памятник, стремясь его свалить. Действия персонажей противоречат обозначенной на памятнике благодарности граждан, предметом изображения в данном случае является конфликт.

Э.О. Сагинадзе про данную карикатуру писала так: «Внизу генерал А.П. Игнатьев, один из непримиримых противников премьер-министра. Он пытается свалить памятник и не позволить воплотиться принципам, декларируемым в документе».

Возможно, Игнат, которому принадлежит реплика, - это и есть Игнатьев, на что указывает также портретное сходство: круглое лицо, лысина, усы.

Таким образом, мы видим, что Манифест 17 октября 1905 года, за который изначально граждане благодарили С.Ю. Витте, сейчас уже вызывает недовольство у них же, а памятник ему является насмешкой.

Центральная фигура карикатуры из 2 выпуска журнала «Пулемет» от 1905 года - С.Ю. Витте в образе Мадонны. С этого сравнения начинается дискредитация С.Ю. Витте в данной работе. Автор буквально издевается над ним - важный государственный деятель в образе кормящей женщины.

С.Ю. Витте держит бутылку, название «Казенка» на которой говорит о том, что в ней содержится водка. Она также отсылает к его преобразовательской деятельности, т.к. именно по инициативе Витте в России была введена государственная монополия на производство и сбыт спирта и водки.

Элла Отаровна Сагинадзе

Автор книги «Глава праВИТТЕльства»:

Как отмечает Э.О. Сагинадзе «Председатель правительства (а в прошлом министр финансов) изображен в образе Мадонны, кормящей младенца конституцию молоком».

Наличие же бутылки водки в качестве питья и сатирическое стихотворение-подпись «Как не жмите вы соска, не добьетесь молока!..» говорят нам об отношении С.Ю. Витте к своему ребенку. Автор подчеркивает его безответственное отношение и нежелание работать над документом.

Социально-политическая карикатура

Данная карикатура из журнала «Пули» за 1 января 1906 года привлекает внимание читателя за счёт яркого фона, также символизирующего пролитую кровь, ведь ушедший 1905 год начался с жестокого события, понесшего за собой немало жертв. Текст-дата ушедшего года встроен в головной убор, слетевший с головы одного из центральных героев карикатуры.

В нижней части композиции изображены представители царской власти, свергаемые народом, как и старый режим. Вместе с 1905 годом они уйдут в прошлое. В верхней части – солнце, на нем дата – 1906 год. Символ солнца вместе с ангелочком-путто, держащим флагом, на котором написано «свобода», означает надежду на предстоящий год.

Представители власти и 1905 год композиционно противопоставлены солнцу, ликующему путто и 1906 году. В совокупности с надписью: «Что готовит год грядущий» карикатура выражает надежду на то, что наступивший 1906 год будет намного лучше, чем прошедший 1905.

Следующая карикатура из 4 выпуска журнала «Нагаечка» 1906 года изображает «кровавое воскресенье», которое произошло год назад.

Слово «января» разбито на два имени – Ян и Варя, соединённых плюсом (одна из трактовок креста), что тоже является распространенным ходом в создании карикатур – «игрой слов». Тем не менее, крупная цифра 9 не оставляет возможности для какой-то иной трактовки этой карикатуры, а пулевые отверстия на ней подчеркивают, что это было вооруженное восстание. Дальний план напоминает архитектуру Санкт-Петербурга и отсылает нас к месту исторического события. На переднем плане мы видим кровавые следы, которые напоминают, как о названии исторического события, так и о его характере. Об этом же говорит и небо красного цвета.

Характерно, что в данной карикатуре нет ни одной человеческой фигуры: в совокупности с пятнами крови это подчеркивает трагичность события. Крест, помещенный за дату, также может символизировать царя как посланника бога, который допустил все произошедшие события. Помимо этого его можно трактовать как могильный крест, отражающий трагичность ситуации и наличие погибших в ней.

Данная карикатура отличается от всех, рассмотренных ранее, тем, что на смысл работают не сатирически искаженные образы, а символы, которые читателю достаточно просто расшифровать. Именно высокий уровень символизации и оценочности позволяет с уверенностью отнести данное изображение к карикатурам: иллюстрацией оно не является.

На следующей карикатуре из 4 выпуска журнала «Нагаечка» за 1906 год центральна фигура изображения наделена речью («Не видать ли?») и эмоциями. Это подтверждается ее позой: она пристально смотрит вдаль, прикрывая глаза от солнца, чтобы лучше видеть. Это – Россия, изображенная в виде женщины, обремененной военным положением и связанной вооруженными людьми в военной форме.

Вокруг женщины изображены капиталисты и бюрократы в образе животных. Изображение кого-либо на карикатуре в виде животных является частотным методом. Объект высмеивания сопоставляется со зверем и наделяется его качествами. Капиталисты - волки (символ коварства и зла), бюрократы - свинья, поедающая народный хлеб (символ прожорливости, эгоизма и невежества). Рядом с ними кости, символизирующие жертвы этих зверей.

Карикатура направлена против капиталистов и бюрократов, которые готовы «съесть» не только народный хлеб, но и всю Россию. Она вглядывается в даль, надежда на спасение и светлое будущее связана точно не с капиталистами, не с чиновниками и не с силовыми структурами.

На данной карикатуре из 3 выпуска «Нагаечки» за 1906 год все подписанные персонажи олицетворяют те или иные социальные и политические явления в современной автору действительности. Россия представлена закованной в цепи женщины в окровавленном платье. Перед ней крестьянские и революционные манифестации, а за ней рушащийся старый режим.

Все персонажи что-то протягивают России (свободы с добавлением пуль, оковы), они изображаются как дарители благ, на самом же деле именно они рушат и окровавливают Россию. Она оказывается в оковах, ими же подкрепленных, на платье пятна крови, черты лица показывают страдание и изнеможение. Тот факт, что она окружена «благодетелями», показывает, что у нее нет возможности спасения.

Автор призывает переосмыслить и переоценить социально-политические изменения, показывая, что они не являются благотворными для страны.

Следующая карикатура из 1 выпуска журнала «Забияка» от 6 января 1906 года сопровождается рамочным текстом, разделенным на две части.

Надпись: «Карнают да карнают министры Государственную думу» помогает нам идентифицировать изображаемых на карикатуре людей и определить, что они делают.

Вторая часть «От редакции: - Действуйте, господа, и дальше в том же духе, авось скорее до учредительного собрания доберетесь», - показывает авторскую иронию и отношение к изображаемому событию. Сниженная лексика указывает на негативное отношение к изображаемым персонажам.

Центральным объектом карикатуры является гильотина, которой управляют обозначенные в рамочном тексте министры. Она обладает негативной семантикой, отсылающей к образу казни. Сами министры изображены с глупыми выражениями лица. Они не понимают, что творят и удивляются его результатам - Учредительному собранию, что является явным намеком на революцию. Именно в результате ее может образоваться данная организация.

Приведенная карикатура из 3 выпуска журнала «Забияка» от 26 января 1906 года посвящена проблеме, связанной непосредственно с самой редакцией журнала. Центральная фигура - сам издатель «Забияки». Встроенный текст («Цензура», «Судебные приставы», «Забияка») помогает понять, что карикатура посвящена отношениям журнала и его издателя с цензорами.

Цензура и судебные приставы окружили издателя, не дают ему встать и лезут в карман. Они буквально сковывают в действиях издателя, не давая ему выпускать журнал. Это полностью отражает реальную ситуацию вокруг «Забияки». Самый первый номер уже был конфискован, а редактор привлечен к ответственности. В последующих выпусках журнал сообщал об этом подписчикам, а после выхода рассматриваемого нами выпуска он был и вовсе закрыт, а редактор приговорен к двум месяцам ареста.

Выводы

В массовой сатирической прессе карикатура играет важную роль: она замещает развернутый политический комментарий, выражая мнение автора в простом и броском визуальном образе. Ключевая тема дореволюционной карикатуры – политика. Ей посвящаются целые издания, а политическая карикатура выходит на первый план среди визуальных элементов. Данное явление обуславливается политической обстановкой в стране - она находится в постоянном напряжении, проводится много преобразований, появляются новые организации. Всё это даёт почву для работы карикатуристам и радикально настроенным изданиям.

Следует отметить, что в рассмотренных журналах карикатуры играют самостоятельную роль, они не сопровождают текст, часто помещены на отдельных листах, а их вербальная составляющая поясняет изображение, но не информирует о ситуации. В ряде случаев отсутствуют подписи фамилии и имени персонажа, портретное сходство с изображаемой персоной – единственное средство идентификации.

Эти карикатуры рассчитаны на читателя, который в курсе политической повестки, и предлагаемое сатирическое осмеяние должно произвести эффект в сочетании с той информацией, которая уже имеется. Карикатуры на внутриполитические темы, не содержащие узнаваемых образов, требуют большего пояснения в виде сопровождающего или встроенного текста.

Подавляющее большинство рассмотренных карикатур были посвящены С.Ю. Витте или его решениям: подготовка Манифеста 17 октября 1905 года, крестьянский вопрос, создание государственной думы и др. Также можно видеть, что предметом осмеяния становится политическая деятельность государственных деятелей, но никогда - их частная жизнь, это означает, автор всё же держит себя в определенных рамках. По реализации образов в карикатурах мы видим допустимую остроту политической карикатуры в этот период.

Для образа С.Ю. Витте характерны такие дискредитирующие сравнения, как кормящая Мадонна, священник, пианист. С.Ю. Витте преимущественно предстает перед читателем в комическом образе, когда в целом политическая деятельность изображается в более жестоком и негативном окрасе. Негативное отношение художников к политике государства подчеркивается деталями с семантикой насилия - кандалы, кровь, гильотина и др.

Так как карикатура – креолизованный текст, в ней сочетается вербальное и невербальное. Мы наблюдали два варианта присутствия текста: наиболее частотный - встроенный в изображение, менее частотный - рамочный. Как правило рамочный текст представляет собой реплику героя, иногда встречаются рифмованные пояснения, которые усиливают сатирический компонент.

Частотным является встроенный текст. Подписываются фигуры и объекты, идентификация которых необходима для верного истолкования изображаемой ситуации - документы, люди, названия организация и др. Чаще всего подписи усиливают сатирический компонент, поскольку не соответствуют предметам.

Исходя из анализа карикатур, мы выявили несколько средств создания сатирической оценки: аллегория, несоответствие надписи подписываемому изображению и отклонение от норм.

Хотите проверить знания по данной теме? Вам сюда →

Т Е С Т

Кемерово, КемГУ, Красная, 6
+7-909-512-13-73
Email: varvara_smi@mail.ru